而他的外公就是著名藝術家豐子愷，接下來他將帶領我們讀懂藝術大師豐子愷。

　　宋菲君，著名藝術家豐子愷的長外孫，是中國科學院的研究員、博士生導師，也是美國國際光學工程學會高級專家會員。

　　最像藝術家的藝術家

　　這是我外公豐子愷的漫畫全集，一共有200多本，漫畫10000余幅，全集的主編問我：“你外公是不是平時不怎么說話，一個人從小開始不斷在寫也寫不了那么多”，我回答他：我外公很和藹。

　　作為一代高僧弘一法師李叔同的得意門生，外公豐子愷在佛學也有很深的造詣，是難得的藝術全才。

　　他精通英語、日語和俄語，豐子愷先生早年在日本留學，26歲的時候從日本回來，由于坐船時間很長，在船上把一本英文版的書翻譯成中文，到30歲這本書就出版了。

　　外公豐子愷又是一位“平民藝術家”，他的漫畫、隨筆雅俗共賞，從文人雅士到市井平民、士兵， “名滿天下，婦孺皆知”,“天下何人不識君”。甚至日本、歐美的朋友，都從他的作品中領悟到藝術的精妙和他對世間萬物豐富的愛。

　　日本著名漢學家吉川幸次郎看了他的全集曾說:“我覺得作者豐子愷是現代中國最像藝術家的藝術家。我所愛的乃是他像藝術家的真率，對于萬物的豐富的愛，和他的氣品，氣骨。如果在現代想要找陶淵明、王維那樣的人物，那么，就是他了吧。”

　　豐子愷是藝術家，而不是科學家

　　這是他的一幅漫畫《人散后，一鉤新月天如水》，這幅畫非常有名，但在一些藝術家看來有一些爭論：豐先生畫的非常好，但星月不是這樣的，方向畫反了。很多人給他辯解，說豐子愷先生是藝術家他不是科學家，也可能畫反了，畫畫好了就行，不能對他過于苛求。三年前我到國家天文臺，經過論證，國家天文臺的原臺長院士幾個人跟我說豐老先生這幅畫是對的，“幾個朋友喝酒喝到半夜以后星月就是這樣的，豐先生不是科學家，但他是一個藝術家，他的藝術觀察不會錯，這個畫是對的。”他們解釋道。

　　抗戰逃難的路上，畫風開始轉變

　　外公豐子愷早期的畫都是黑白畫。

　　在抗戰時期，他的畫風發生了很大的轉變，外公畫了很多畫批判戰爭的殘酷，批判侵略者，畫風從黑白畫變成了彩色工筆畫。外公用他的五寸不爛之筆，揭露侵略戰爭的殘酷，揭露戰爭給人民帶來的深重災難。他曾說過：“寧做流浪者，不當亡國奴。身外之物又何足惜，我雖老弱，但只要不轉乎溝壑，還可憑五寸不爛之筆來對抗暴敵。”

　　最開始逃難時到了江西，而后從江西逃到武漢，再從武漢逃到長沙，又從長沙逃到桂林，從桂林逃到貴州，我就出生在貴州遵義，最后到了四川才回到家鄉。抗戰逃難之路顛覆流離，在逃難過程中他看到了高山大水，經過江西、湖南等地時看到的都是山，到了桂林看到了甲天下的山水，他的畫風也因此有很大的轉變，繼而從畫人物轉移到畫山水。

　　意到筆不到 豐畫藝術特點

　　外公豐子愷曾說過：“作畫意在筆先，只要意到，筆不妨不到，有時筆到了反而累贅。”他的畫有一個特點——意到筆不到。

　　這張畫老奶奶抱著外孫子親嘴，他沒有把親嘴的動作詳細畫出來，而是畫兩條線相交在一起，讓人看了以后不會覺得不合理，反而感受到這個老奶奶真的很喜歡自己的外孫子。那時候紡紗紡線，不但沒有畫出嘴和鼻子，連眼睛也沒畫出來，但是卻活靈活現，筆不到，意就已經到了。他說過，作畫意在筆先。

　　“一個人須先是一個藝術家，才能創造真正的藝術”這是朱光潛對外公豐子愷的評價。電視臺評論員講過，豐子愷漫畫以前不曾有過，以后也不會有了，空前絕后。外公的所有對于我來說都是寶貴的財富。