廣島藝術指導俱樂部設計大賞獲獎作品

　　2009年創辦的廣島藝術指導俱樂部(Hiroshima Art Direct Club，以下簡稱HADC)年度設計大賞至今已經走過11年，但與日本現代平面設計發展歷史相比，它還是一個相對年輕的事物。然而，無論從其提倡的設計理念還是設計哲學來看，都是平面設計行業值得關注和研究的。2019年年底，第11屆年度大賞的獲獎名單正式揭曉，充分展示出HADC設立該獎項的初衷：讓設計成為復興廣島這座城市的力量。

　　設計的力量

　　廣島藝術指導俱樂部設計大賞獲獎作品

　　在HADC獎項創設之初，“使設計成為廣島的象征”就成為其堅守的創辦理念。這種理念得益于日本設計師對現代設計的明確認知。無論上世紀20、30年代日本人開始學習歐洲現代主義設計理念，還是1960年在東京召開的世界設計會議，又或是2003年召開的世界平面設計師大會等，這些事件產生的意義之一，就是使設計的力量被日本的設計從業者、政府、普通民眾清晰地認識到。這正是HADC創辦獎項以及形成自身特點的重要背景。

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　　HADC組委會認識到設計具有出色的文化功能和強大的溝通技巧，可以激發社會和人們心靈中的美好和幸福，他們想讓設計成為廣島的象征，使設計成為復興廣島市的力量之一。

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　　今年的銀獎頒給海報招貼類的作品《8月6日》，這是廣島歷史上最沉重而刻骨銘心的日子。1945年的這一天，這座城市被一枚原子彈摧毀。這件作品的主題指向災難性重大歷史事件但海報信息被編碼成為簡單的圖形符號，一排8個，一共12排，96個不同的簡筆畫小人頭好似出自兒童之手。稚拙的筆法也無法讓人忽視掉他們臉上留下的淚水。這張海報把沉痛的城市歷史，用清晰、獨創的圖形，迅速地給人帶來強烈的震撼，這種震撼是一種相對安全的，讓兒童也能夠接受的力量。它沒有任何血腥和暴力，把高品質的歷史信息傳達給受眾，并未給受眾帶來困惑與過激反應。毋庸置疑的是，對于重大，尤其是災難性歷史題材的展現，一直是對平面設計師的挑戰，更是考驗設計師信息處理能力。設計師佐藤穂高在這件作品上的表現非常優秀。

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　　佐藤穂高的另一件海報作品《尾道少女》則融合了廣島附近的一座觀光小城尾道的旅游、動漫以及地方特色果子店的信息，兩位少女形象來自動畫電影《跳躍吧!時空少女》，簡單的文字設計和版式過濾了一片嘈雜的信息海洋，讓原本略顯復雜的信息傳達得準確清晰。

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　　同樣是處理復雜文字和圖形信息，另一件海報作品，谷麻美的《企鵝圖形設計20周年》紀念海報，不僅通過文字傳遞內容，更將文字版式設計成一只企鵝，帶領觀者從其他角度理解圖形設計的幽默感。

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　　獲得評委提名獎的CI設計作品《村中紙器》是設計師廣本理繪為當地一家造紙企業創作的，作品注重企業標識設計的必須品質——清晰。清晰、獨創、幽默，正是歷次HADC大獎的重要評選標準。

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　　形成中的廣島設計

　　HADC對設計力量的追求十分執著，竭盡全力在所有平面設計分類中創建和傳播這種力量，他們的目標就是創造一種可以傳播到世界各地的廣島設計。

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　　注重廣島以及日本文化特點也是該獎項著重考察的重點。本次獲得短視頻類單項獎的是赤木健司的《水蒸氣》(Vapor)。短片以廣島地區一個小村莊中懵懂的青少年生活為主題，展現了特有的地方風光與少年朦朧的情愫，通過影像敘事將不同的兩種情愫融為一體。

　　獲得互動媒體單項獎的作品是望月伸夫的網站設計作品《綠色訊息2019》，作品以廣島地區劫后余生的植物為探索對象制作了一張可以互動的植物網絡地圖，無論立意還是敘事都具有極強的地方性。

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　　小野勉的兩件獲獎作品是圖形設計《舊書日》和《第20屆神谷町舊書節》，表現了廣島熱鬧的購物街上舊書節的景象。

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　　總體來看，廣島的歷史、文化、旅游、節日，以及地方性成為廣島設計師們的主要設計對象。當這些信息被有效而迅速地傳達出去，就是廣島設計被接受之時。傳媒技術進步到今天，傳播習慣發生了巨大變化，人們的神經被過量信息追逐變得異常敏感時，參與HADC的設計師們足夠清醒，在新的信息環境中實現高效簡單的信息傳達，并以此為使命。無論是獲得金獎的作品長友浩之的包裝設計日本清酒包裝《一杯》，還是獲得環境標識單項獎的森田太一作品《八寸松原》，以及獲得CI類單項獎的半田祐喜的作品《YUUKI》設計標志，均明顯地體現了這一追求。

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