眾所周知，設計是一門綜合性極強的學科，它涉及到社會、文化、經濟、市場、科技等諸多方面的因素，其審美標準也隨著這諸多因素的變化而改變。

　　一、什么是設計之美?

　　我們首先來看看設計的概念：

　　設計就是創新。如果缺少創新，產品就失去生命。

　　設計是追求新的可能。

　　設計就是經濟效益。

　　工業設計是滿足人類物質需求和心理欲望的富于想象力的開發活動。設計不是個人的表現，設計師的任務不是保持現狀，而是設法改變它。――亞瑟?普洛斯 ICSID前主席

　　設計是把某種計劃、規劃、設想和解決問題的方法，通過視覺語言傳達出來的過程。

　　可以看出，設計的核心是一種創造行為，一種解決問題的過程，其區別于其它藝術門類的主要特征之一便是獨創性，因此我們可以這樣認為：

　　設計之美的第一要點就是“新”。

　　設計要求新、求異、求不同，否則設計將不能稱之為設計。而這個“新”有著不同的層次，它可以是改良性的，也可以是創造性的。就衛浴行業來說，對馬桶沖水方式而言就有：沖落式-虹吸式-噴射虹吸式-漩渦虹吸式-超漩渦虹吸式以及輔助式等;從馬桶的形態發展路徑而言有：水箱掛壁分體-掛壁分體(水箱隱藏在墻內)-坐箱分體-連體-智能馬桶等;從風格路徑而言有：巴洛克-洛可可-地中海-東南亞-歐式-美式-日式-田園-現代簡約-中式等;當然，還有新技術，新材料，新功能以及色彩等。但無論如何，只有新穎創新的設計，才會在市場的大浪淘沙中閃爍出與眾不同的光芒，邁出走向成功的第一步。

　　設計之美的第二要點就是“合理”。

　　一個設計之所以被稱為“設計”，是因為它解決了問題。例如，衛浴產品要符合行業標準，如節水，好安裝，安全，好用以及改善了環境衛生等。設計不可能獨立于社會和市場而存在，符合價值規律是設計存在的直接原因。如果設計師不能為企業帶來更多的剩余價值，相信世界上便不會有設計這個行業了。

　　設計之美的第三要點就是“人性”。

　　歸根結底，設計是為人而設計的，服務于人們的生活需要是設計的最終目的。所以，設計之美也遵循人類基本的審美情趣。對稱、韻律、均衡、節奏、形體、色彩、材質、工藝、人機等等凡是我們能夠想到的審美法則及相關知識，似乎都能夠在設計中找到相應的應用。拿衛浴產品來說，簡約風格產品對應現代居家風格，歐式產品風格對應歐式居家風格，中式產品風格對應中式居家風格，戲謔產品風格對應娛樂場所等。

　　這三條規律，使得設計師有別于純粹的藝術家和純粹的工程師，他們注定的命運，就是帶著鐐銬而舞蹈，在有限的空間創造無限的可能。

　　二、設計之美的依據?

　　設計這種特有的審美規則并不是空穴來風，它背后有著客觀的依據和需求。可以說，設計之美的依據是市場規律，正是殘酷的市場競爭和適者生存的法則造就了這一審美趣味。

　　自大工業時代拔地而起時，傳統的手工藝美學一夜之間在機器的隆隆聲中被滌蕩得體無完膚。工業時代要求大批量、程序化、符合成本利潤法則的新型產品。一時間，功能主義似乎成為萬古不變的審美法則。其簡潔、科學的設計原則風靡整個文明大陸，造就了前工業時代的歷史奇跡，市場充斥著清一色的功能主義的產品，這一時期的設計之美為現代主義風格所主宰。為什么?市場規律。在當時的生產條件下，功能主義可以最大限度地滿足機器的批量化要求，同時又狡黠地照顧到了基本的美學原理，而大眾也從批量的廉價產品中得到了使用性的極大滿足，何樂而不為?

　　認為一件物品或建筑物的“美和價值”取決于它對于其目的適應性。從這一原則衍生出自己的一套審美體系――簡約主義、極簡主義等等且產生了許多的功能形式完美統一的優良設計，并將日常用品引入到了工業化的大批量生產。

　　但是，市場的反復正如股市的跌宕。當機器越來越多，生產能力越來越強時，廣大消費者就開始不再滿足于“用”的簡單需求。

　　不可否認，功能主義有著進步的意義以及相當強的生命力和合理地存在價值。但它絕不是萬古不變的金科玉律。一旦生產力進一步提高，消費者終于有能力購買高檔產品的時候，看厭了造型功能語言簡單的人們便開始垂青于新的造型語言，而現代主義灌溉出的冷冰冰的造型語言就開始遭受市場的冷落。

　　后現代，這一現代主義的對立派開始在市場上變革。

　　現代主義內斂，后現代主義張揚，它把內心的狂熱和激情撕扯的淋漓盡致，市場也寬容地默許它夸張表現。這一時代變得五光十色，光怪陸離。但仔細分析，后現代主義風格無怪乎也滿足了市場的多樣性。后現代主義作為一種過激的革命，完全符合市場的規律。

　　眾所周知，市場的主宰“消費者”終究是具有感情的活生生的男人和女人，他們需要情感的宣泄，需要理想的寄托，需要有情調的生活氛圍。現代主義單純追求功能的產品使生活充滿了冷漠，如果不是因為它好用、流行和廉價，人們不會把機床似的產品搬回家的。

　　在生產力和價格允許人們選擇的一剎那，后現代主義的熱情便在市場開始上演，商業設計以新奇和花樣刺激消費者的購買沖動，其核心是“有計劃的廢止制度”，犧牲一些功能已經不再是一種罪過，視覺的滿足和心理的充實，此時可以被定義為：高于觸覺和手感的功能要求。所以，正是市場規律造就了設計風格的起落跌宕。

　　市場法則時而維護嚴格的科學設計原理，時而縱容設計師單純的個人表現，以及時代的進步和某些歷史的偶然因素，造就了設計風格的不可預見性和意趣盎然，并充滿挑戰和迷茫。

　　風格瞬息萬變，唯一亙古的是市場及其規律。

　　三、設計師該做什么?

　　我們不是天才，只是設計長河之中的一粒微塵，我們多半無力創造劃時代的設計革命。往大處說則肩負起國家的工業興起和進軍國際市場的重任，往小處說則需要養家糊口。因此，腳踏實地，直面人生乃是我們應該做的頭等大事。

　　把握市場脈搏，緊跟時代潮流是對每一個普通設計師起碼的要求。我們的目標暫且定為---設計出及格的產品。

　　這個及格分數實際上也很難達到。目前國內很少有幾家大型公司現在能夠做到國際市場的60分。這60分需要設計師有敏銳的洞察力和抽象能力，而這些能力靠理論很難培養得出來。只有在真正的市場中多做、多干、多失敗才能磨煉得出來。我們來看一些經驗匯總：

　　不斷總結目前市場上流行的造型元素可事半功倍;

　　注意細節;

　　熟悉工藝，確信每個環節都不會出錯;

　　知道自己設計的東西是周期短的還是周期長的;

　　相信自己的能力并不斷努力學習;

　　四、關于形式和功能

　　設計作為造物的藝術，這兩者必然是合二為一的。沒有功能的形式設計是裝飾品，而沒有形式的功能設計是粗陋的物品。兩者沒有孰高孰低之分，形式和功能無非是一個方式方法的問題，一個從哪里入手的問題。例如，露管道的馬桶和全包馬桶，前者更則重于制造并節約成本，后者更則重于美觀與市場。

　　形式不必完全追隨于功能，而功能也不必完全讓位于形式。在不同的產品設計中，具體問題具體對待。我們只需知道兩者都很重要就可以，正如人有千面，各不相同，產品也各自有著不同的屬性和側重點。例如：

　　機械，工具等可算是功能為主的產品，形式可退居其次;

　　家電，家具等可算功能和形式各一半的產品，兩個方面都很重要;

　　首飾，展示等屬于形式優先的一類，功能很簡單，無需過多考慮。

　　設計畢竟是要講靈感的，在形式和功能發生不可調和的矛盾時，取舍可按滿意度為原則。

　　總之，在歷史的長河中，設計風格那是一個時代的見證與精粹，沒有進步和落后的區別，功能主義及其它只不過是一條分支。

　　設計在市場的懷抱里，感受到的只有動蕩和喜新厭舊，而我們設計師要做的，就是對此心存感激并亦步亦趨，而設計的時效性是我們設計師存在的保證。