平面設計中，負不是單純的減法原則。簡化有時是最復雜關系的表現，那些包含著較多結構成分的圖形，其結構仍然有可能比那些成分較少的圖形更簡單些。藝術尚“減”，藝術設計更尚“減”。 減掉一切與視覺主題無關的雜亂元素，將視覺信息濃縮到單純的極致，才可運用最具代表性和最具豐富內涵的簡潔元素，將一當十甚至以一當百的高度概括的視覺信息予以傳達。

　　平面設計中，負既有正負空間的負形意義又有減的意思。負，不是單純的減法原則。拿直線與曲線來說，當它作為設計元素單一的出現在版面中，看似簡潔的直線不一定比曲線表達的意義來的更簡單。

　　任何一條劃在紙上的線條，抑或是用一塊泥巴捏成的一種最簡單的形式，都像是拋入池塘中的石頭，它打亂了平靜，使空間運動起來。而人的眼睛卻傾向于把任何一個刺激式樣看成現有條件下最簡單的形狀。在整個版式塊面中，就像上面提到的，我們會把復雜的圖案視成整體，而忽略其它。

　　一些民族圖案或花卉、有規律的幾何圖案出現在背景圖中，我們都會把它簡單的看成一塊圖案，在它成為面的構成情況下。而如果在這些圖案的周圍加上一個可以影響它運動軌跡的“點”，那么在這個圖案周圍的負空間中，就起到了微妙并且重要的連接圖案里各個元素與這個“點”的互動。這時候，形成“面”的這塊圖案中，有個“度”的限制空間，在不影響整個版面的運動軌跡、空間關系與風格條件下，我們可以對它肆意的添加或刪減元素，某些點、線、文字甚至圖案。這時候，這個“度”就是負原則可忽略的地方。

　　當“度”出現時，我們可以設計出我們所需要的風格，在不影響空間軌跡運動關系與設計目的時，在“度”里加入或減去一切想要的影響畫面風格與設計目的的元素。不同風格中，都有“度”的容身之處，“度”可以量變成風格，而風格可以成就“度”。“度”與影響畫面軌跡運動的點的距離，是整體版面的負空間。

　　負空間里，我們一直在徘徊、探索、抉擇、舍棄與重生，做一切關于負原則的行動。一旦確定風格后，這些負原則行動就顯得相當重要。我們往往在追求所謂的完美，加入一切自己認為都要加入的元素，生怕遺漏，或是偶爾有很多個想法，未完成時突然又出現新的，自己覺得不錯的創意，結果造成“混亂交通擁堵”，沒有重點，所有的元素都突出，沒有視覺中心點。這時候，負原則行動就發揮了它重要作用，進行有目的的規劃指揮，運用平面設計的原理要素來有效的整理版面，并尋求創意突破點與視覺刺激。

　　藝術尚“減”，藝術設計更尚“減”。 減掉一切與視覺主題無關的雜亂元素，將視覺信息濃縮到單純的極致，才可運用最具代表性和最具豐富內涵的簡潔元素，將一當十甚至以一當百的高度概括的視覺信息予以傳達。現代社會快速的生活節奏中，如何使信息傳播更具效率無疑是視覺傳達的核心之所在。運用“減法”設計形成的簡潔、明快而富視覺沖擊力的個性圖形、文字、色彩、版式以及一目了然的傳達方式，恰恰體現了視覺傳達對效率的要求。

　　視覺傳達設計中現代簡約風格的良好傳播效應，與其對訴求內容進行反復提煉壓縮、去粗取精、“減形不減意”的設計內蘊分不開，與其單純的個性視覺形式的強烈沖擊分不開，更與社會的、心理的多種錯綜矛盾壓力的互補需求分不開!

　　減法設計是負原則的一部分，我們不能一味的追捧減法設計，把所有的設計都減到極致的極簡主義風格。減法設計不單單只是在極簡主義中運用。不管維多利亞風格還是巴洛克風格，甚至在國際主義風格中，減法設計同樣存在。 要強調的是，負原則的減法設計是一種指揮“混亂交通擁堵”的行動。

　　設計版面時，這是無論什么風格都要的行動。而不僅僅是一味提倡到簡約風格主義的世界中去。負原則在“白”的負空間的世界中發生，“白”可以是白是無，也可以是萬物是有。負原則同時是一種追求“殘缺美”的平衡的設計。畫在偏離紙張正中間的直線遠比畫在紙張正中間的直線來的有味道。我們在平面設計中，雖提倡多一分繁瑣而少一分簡陋的情況下，仍要追求這種負的“殘缺美”所帶來的視覺平衡感。

　　負，是示弱，是以退為進。“白”是歸零，是清空卻也是萬物。“負”和“白”都是激戰前一剎那的寧靜。負原則更是讓“負”與“白”對戰，恰恰是這種戰爭，讓設計者行使負原則行動，來完成最好最適合的設計作品。平面設計中，不管在怎樣的設計風格上，行負原則都要遵循平面設計的責任性與目的性，既追求象征意義又追求視覺需求以達到最好的傳播作用。